Ttl-trading-system

Ttl-trading-system

Pilihan-trading-warning
Trading-us-stock-options-in-singapore
Online-trading-academy-new-york-schedule


Ozforex-travel-card-app Trading-system-results Kami-trade-options com Nordea-avgift-forex Online-trading-tips-nse Strategi-strategi pada proyek-on-option

Bapak Venkatasubramanian, Ketua Mr Venkatasubramanian adalah lulusan teknik kimia dari Madras dan Pasca Sarjana dari IIT-Kharagpur. Dia memiliki lebih dari 45 tahun pengalaman kerja di industri ini, pernah bekerja dengan perusahaan minyak internasional besar seperti Standard Vacuum, EXXON, dan Phillips Petroleum selama lebih dari satu dekade dan kemudian pada tahun 1973 bergabung dengan IPCL di mana dia memegang beberapa jabatan, termasuk di antaranya dari Direktur ( Operasi) menangani Produksi, Teknik, Material dan Hubungan Karyawan dan juga sebagai Direktur Eksekutifnya. Beliau juga menjabat sebagai Direktur di Dewan Perdagangan Corporation Negara India Ltd. (STC) selama 2 tahun dari bulan Mei 1982. Beliau juga menjabat sebagai Managing Director Engineers India Ltd. (EIL). Dia adalah Chairman Indian Oil Corporation Ltd dari tahun 1991 dari tempat dia pensiun pada tahun 1996. Selama karirnya, dia juga berada di dewan Hindustan Organic Chemicals Ltd. dan Hindustan Antibiotics Ltd. Dia telah menjabat sebagai Convener of the Plastics Kelompok kerja Petrokimia yang didirikan oleh Departemen Perminyakan, Pemerintah India untuk merumuskan kerangka kerja kebijakan untuk petrokimia selama rencana lima tahun ke-7. Dia juga adalah Ketua Sub-Komite Petrokimia yang dibentuk oleh Departemen 100 Bahan Kimia dan Petrokimia untuk merumuskan rencana perspektif petrokimia selama periode rencana ke-8 dan ke-9. Setelah pensiun sebagai Ketua IOC, ia bekerja sebagai konsultan proyek independen untuk banyak perusahaan dan saat ini memegang beberapa posisi dewan. Anil Jain adalah pendiri TTL dan sejak dimulainya bisnisnya, dia telah bekerja untuk membuat Time Technoplast Ltd. menjadi perusahaan produk polimer terkemuka di India. Dia memiliki gelar di bidang Ilmu Pengetahuan, Teknik dan Manajemen Bisnis. Anil Jain bergabung dengan Bharat Heavy Electricals Ltd (BHEL) pada tahun 1977 dan bekerja di divisi Marketing Sales Division, Project Management and Marketing Planning di kantor pusatnya di Delhi. Pada tahun 1983 bergabung dengan Voltas Ltd. di Mumbai di Divisi Teknik Proyek, bertanggung jawab untuk Proyek khusus. Pada tahun 1986 Mr Anil Jain beralih ke Prestige HM-Polycontainers Ltd. di Mumbai dan menjadi bertanggung jawab atas operasi perusahaan tersebut. Dia meninggalkan Prestige pada tahun 1991 dan mempromosikan Time Technoplast Ltd. (sebelumnya Time Packaging Ltd.) bersama rekan-rekan lain yang merupakan Direktur Promotor TTL. Bapak Anil Jain telah menghabiskan lebih dari 29 tahun di bidang teknologi dan produk polimer dan merupakan salah satu pelopor dalam memperkenalkan beberapa produk inovatif. Bharat Vageria Mr Bharat Vageria adalah lulusan perdagangan dan anggota Institute of Chartered Accountants (FCA). Dia memiliki lebih dari 23 tahun pengalaman di Industri Polimer. Dia telah bekerja dengan HM-Polycontainers Ltd. selama 4 tahun sebagai Manager - Finance yang bertanggung jawab atas fungsi Keuangan dan Akun perusahaan. Dia meninggalkan Prestige HM-Polycontainers Ltd. pada tahun 1991 dan bergabung dengan rekan-rekan lain untuk mempromosikan Time Technoplast Ltd. (Sebelumnya Time Packaging Ltd). Bharat Vageria adalah Direktur - Keuangan. Dia bertanggung jawab atas fungsi Accounts, Finance, Corporate Affairs, Perpajakan dan Hukum perusahaan. Bharat Vageria telah berhasil memimpin timnya sesama profesional dan telah membentuk kontrol dan sistem untuk multi lokasi, operasi multi produk perusahaan. Mr Raghupathy Thyagarajan Mr Raghupathy Thyagarajan memiliki gelar di bidang Ilmu Pengetahuan dan Administrasi Bisnis dengan pengalaman industri selama lebih dari 15 tahun. Beliau memulai karirnya sebagai Manager - Marketing at Prestige HM-Polycontainers Ltd. dan bertanggung jawab atas aktivitas Sales and Marketing perusahaan. Dia meninggalkan Prestige bersama dengan anggota grup Promotor pada tahun 1991 untuk berpartisipasi dalam dimulainya Time Technoplast Ltd. (Sebelumnya Time Packaging Ltd.) Mumbai. Sebagai Direktur - Pemasaran, Bapak Raghupathy mengawasi fungsi pemasaran dan penjualan, operasi regional, sistem dan fungsi komersial perusahaan di tingkat perusahaan. Bapak Naveen Jain memiliki gelar di bidang Teknik dengan 20 tahun pengalaman dalam manajemen produksi, manajemen mutu dan proyek. Dia memulai karirnya dengan Prestige HM-Polycontainers Ltd. yang memimpin produksi dan fungsi teknis mereka dan telah berhasil melaksanakan perluasan proyek. Dia meninggalkan Prestige pada tahun 1991 untuk bergabung dengan rekan-rekannya untuk mempromosikan Time Technoplast Ltd. (Sebelumnya Time Packaging Ltd.) Mumbai. Sebagai Direktur - Teknis, Bapak Naveen Jain bertanggung jawab atas operasi semua pabrik, pengembangan teknis dan peningkatan teknologi di tingkat perusahaan. Fungsi teknis utama seperti pengembangan mesin, pengembangan produk dan integrasi teknologi juga termasuk dalam wilayah tanggung jawabnya. Sanjaya Kulkarni, Direktur (Non Eksekutif Amp Independent) Sanjaya Kulkarni adalah seorang profesional berkualifikasi dengan B. Tech dari IIT Mumbai dan MBA dari IIM Ahemdabad. Beliau memiliki lebih dari tiga dekade pengalaman di bidang ekuitas pribadi, pembiayaan konsumen, keuangan perusahaan, perbankan investasi dan dikaitkan dengan Citibank dan menjadi promotor the 20th Century Finance Corporation Limited. Beliau pernah menjabat sebagai anggota Dewan Direksi Perseroan sejak tahun 1993. Bapak Mahinder Kumar Wadhwa, Direktur (Nonndash Executive amp Independent) Wadhwa, yang berusia 54 tahun, adalah lulusan Ilmu Pengetahuan dan Akuntan Chartered. Dia pernah menjabat sebagai profesional di NTC di posisi senior. Beliau memiliki pengalaman di bidang Corporate Finance, Sistem Akuntansi, Manajemen Personalia, Perpajakan dan Manajemen Perusahaan. Ms Triveni Makhijani Ms Triveni Makhijani adalah Bachelor of Arts dalam bahasa Inggris Sastra lulusan dari Ramnarayan Ruia College, Mumbai dan telah menjadi media pemasaran dan penjualan profesional selama lebih dari 20 tahun. Dia bekerja dengan Bennett Coleman dan Co. Ltd (Times Group), Plus channel India. Zee TV dan HT Media (Hindustan Times). Saat ini Dia bekerja dengan Wizcraft dan untuk menjaga penjualan dan pemasaran merek HKI mereka. Bapak Praveen Kumar Agarwal Mr. Praveen Kumar Agarwal adalah lulusan Ilmu Pengetahuan dari Universitas Meerut, BE (Hons) dari NIIT, Allahabad dan Pasca Sarjana di bidang Administrasi Bisnis dari Universitas Delhi dengan pengalaman industri selama lebih dari 40 tahun di Sektor Tenaga Listrik dengan organisasi manufaktur terbesar di negara itu. Bharat Heavy Electrical Ltd dan Jaiprakash Power Ventures Ltd.Gun Training Berapa banyak orang Amerika yang memiliki senjata sendiri, dan apa gunanya menggunakannya untuk Poll Gallup baru-baru ini menunjukkan bahwa 3 dari 10 orang Amerika secara pribadi memiliki senjata yang menurut sebagian besar pemilik senjata mereka menggunakan senjata mereka untuk melindungi Diri mereka melawan kejahatan, untuk berburu, dan untuk menembak sasaran. Lebih dari 80 juta orang memilikinya dan Anda memerlukan seseorang yang serius dan Anda dapat mempercayai untuk mengajari Anda. Colts Guns memiliki pengalaman untuk memberi Anda informasi Sebagai bisnis milik keluarga dengan pengalaman lebih dari 52 tahun, di sini di Colt8217s, kami menawarkan keahlian penjualan yang benar dan hadir untuk memenuhi kebutuhan Anda, apakah kami membeli, menjual, berdagang, Atau peminjaman, kami melakukannya demi kepentingan pelanggan terbaik Tahukah Anda bahwa lebih dari 25 juta orang Amerika tidak memiliki rekening giro Pegadaian ShopBrokers memberikan kesempatan untuk memberi pinjaman jangka pendek kepada masyarakat lokal. Ada lebih dari 12.000 toko di Amerika Serikat. Antara tujuh puluh sampai delapan puluh persen barang kawin ditebus. Kembali pada tahun 1988, Pegadaian menghasilkan lebih dari 35 juta pinjaman. Sistem Kilat TTL Berikut ini adalah tulisan pada musim semi, 2004. Sementara teori TTL tetap sama, pada tahun 2008 berada di dunia iTTL D3. Untuk penjelasan lebih lanjut tentang penggunaan iTTL, Anda akan ingin menuju ke situs D3. Flash masih merupakan aspek yang paling sulit dari fotografi satwa liar untuk menguasai secara teknis dan estetika. Tidak masalah kamera apa yang Anda miliki, flash masih membutuhkan keterampilan pribadi yang biasa. Meskipun komentar ini dapat diterapkan pada segala bentuk fotografi, saya akan selalu fokus pada fotografi satwa liar (di sana saya pergi dengan musik yang buruk). Ada banyak teori yang disajikan di sini, sebuah konsep latihan dan dasar untuk membantu penguasaan flash Anda. Ingat nasihat nasihat yang sangat penting ini. Anda hanya belajar flash dengan melakukan flashdisk. Membaca apa yang harus saya katakan di sini akan membantu Anda dalam memahaminya dengan lebih baik, tapi Anda hanya bisa menguasainya dengan melakukannya. Jadi, bersamaan dengan pertunjukan (Mereka yang menembak dengan F5 harus langsung menuju F5 Flash) Dasar-Dasar Flash Tidak masalah jika Anda menggunakan Nikon atau merek lain, dasar-dasar flash adalah dasar-dasar flash. Dasar-dasar flash manual dan pemaparan flash manual harus dipahami bahkan dengan teknologi TTL modern saat ini. Dengan diperkenalkannya N8008 dan SB-24, dikatakan bahwa mereka yang tidak mengetahui fotografi flash akan menjadi baik dan mereka yang mengetahui fotografi flash, akan menjadi hebat. Dengan teknologinya. Benar, teknologi terobosan dari sistem tersebut meningkatkan persentase matematis dari foto terpapar yang benar secara teknis. Namun kualitas dan kreativitas foto flash yang diambil oleh fotografer rata-rata belum membuat lompatan kuantum yang sama. Ini berasal dari fakta bahwa pemaparan dan teknik pemotretan dasar tidak pernah dipahami dengan baik. Ini termasuk memahami semua kelebihan yang tersedia pada sistem fotonik Nikon bagi fotografer. Sebelum terjun ke topik ini, satu pernyataan perlu dibuat tentang memahami fotografi flash. Butuh waktu untuk menguasai flash Karena sesuatu yang tidak bisa kita lihat, pengertian flash adalah proses yang sangat, sangat sulit. Jangan berharap untuk memahami semua teori dan melakukan latihan kilat setelah membaca dulu ini atau penjelasan kilatan lainnya. Beri diri Anda dan waktu peralatan Anda untuk membiarkannya meresap. Buku ini akan membuat Anda bangun dan berlari dengan kilat, tapi masih memerlukan beberapa saat sebelum Anda menggunakan lampu kilat sebagai alat fotografi alami dan tidak disadari. Dimulai dengan Ambient Light Memahami flash dimulai dengan cahaya sekitar. Flash diperlukan saat cahaya sekitar terlalu rendah, kontras atau tidak ada untuk mengekspos subjek dengan benar. Cahaya rendah bisa datang dari penembakan di bawah naungan pohon atau malam hari. Kontras tampaknya menghantui setiap eksposur kita saat kita bertarung melawan highlight dan bayangan. Dan tidak ada cahaya untuk fotografi yang bisa kita temui di rumah kita sendiri saat syuting pesta ulang tahun. Bagaimanapun, memahami kekurangan ini adalah langkah pertama dalam menggunakan flash dengan benar. Langkah selanjutnya adalah memahami bagaimana kita mengekspos film dengan benar untuk cahaya sekitar. Cahaya ambien adalah cahaya yang berasal dari matahari (99 dari waktu, pencahayaan buatan seperti lampu rumah tangga bisa dianggap sebagai yang lain 1) yang memantul ke mana-mana dari dan di luar pintu. Untuk mengekspos cahaya ambient dengan benar, kami menyediakan kecepatan dan lubang rana. Kita harus menggunakan kombinasi yang benar dari kecepatan rana dan aperture untuk mengekspos film dengan benar untuk cahaya yang ada berdasarkan film ISO (film ISO sampai indeks cahaya). Pemaparan yang tepat secara umum adalah bila detail dapat dilihat pada sorotan dan bayangan sebuah foto. (Jika detail tidak terlihat baik pada sorot atau bayangannya, jangkauan paparan di luar ISO film.) Kecepatan rana dan bukaan masing-masing memiliki gulungan terpisah namun digabungkan untuk diputar dalam pemaparan yang tepat. Kecepatan rana menentukan berapa lama film melihat cahaya. Kecepatan rana dijelaskan dari segi waktu. Kamera Nikon saat ini memiliki kecepatan rana dengan jangka waktu 18000 detik sampai 30 detik penuh (ini tidak termasuk kecepatan manual yang dipecat dengan menggunakan fungsi bohlam). Tidak peduli bagaimana kecepatan rana diatur, baik secara manual dimatikan atau secara otomatis diturunkan melalui komputer kamera, kecepatan rana menentukan lamanya film terkena cahaya sekitar. Kecepatan rana juga menentukan berapa lama film melihat subjek. Jika subjek tidak bergerak, lamanya waktu rana terbuka dan film melihat subjek tidak masalah. Tapi jika subjek bergerak, kecepatan rana yang panjang bisa mengakibatkan subyek yang tidak fokus karena gerakan dilihat oleh film. Aperture mengatur jumlah cahaya yang menyerang film. Aperture adalah lubang besar yang biasanya ada di bagian belakang lensa yang harus dilalui cahaya untuk mencapai film. Ini memiliki bilah yang bisa ditutup, membuat lubang lebih kecil, atau terbuka, membuat lubang lebih besar. Semakin besar lubangnya, semakin banyak cahaya yang bisa menyerang film. Semakin kecil lubangnya, semakin sedikit cahaya yang bisa menyerang film. Ukuran lubang ini dijelaskan paling umum di fstop (meski tidak secara teknis benar, tapi siapa yang peduli selama kita semua tahu apa yang sedang dibicarakan). Semakin besar lubangnya, semakin kecil nomor fstopnya. Semakin kecil lubangnya, semakin besar jumlah fstopnya. Sebagai contoh, sebuah lubang besar akan memiliki fstop dari f1.4 dan sebuah lubang kecil merupakan fstop f32. Ukuran lubang ini juga menentukan kedalaman lapangan dalam foto, yaitu kedalaman fokus di depan dan belakang subjek. Ini adalah dua cara untuk mengatur cahaya yang menyerang film. Dalam pekerjaan kilat, penting untuk diingat bahwa kecepatan rana akan mempengaruhi seberapa lama cahaya tersebut menyerang film dan aperture mempengaruhi seberapa banyak cahaya yang menyerang film. Perhitungan Eksposur Flash Manual Pemahaman di atas relatif sederhana, tapi sekarang saat menjadi semakin sulit Di masa lalu (kurang dari satu dekade yang lalu), perhitungan pemaparan flash adalah penyebab perceraian. Kita semua memiliki foto-foto liburan yang terkenal itu saat para ayah berkedip membuat kita putih seperti hantu atau bayangan belaka di dinding. Ini dan masih ada, karena kurangnya pemahaman dasar dari dua regulator pemaparan eksposur flash. Kami memiliki jarak tempuh flash-to-subject dan aperture sebagai satu-satunya alat untuk mengatur pemaparan flash manual. Mulailah dengan jarak flash-to-subject sebagai konsep yang paling sulit dipahami orang. Jarak flash-ke-subjek hanya apa yang dikatakannya, jarak fisik antara lampu kilat dan subjeknya. Bahkan dengan teknologi TTL, konsep ini harus benar-benar dipahami. Dahulu kala, jarak ini umumnya ditentukan dengan terlebih dahulu memusatkan perhatian pada subjek, lalu membaca jarak dari skala jarak pada lensa. Metode lain seperti panjang string yang diukur, langkah mondar-mandir dan bahkan ukuran pita digunakan untuk menentukan jarak penting ini. Unit pengukuran ini kemudian dimasukkan ke dalam formula untuk menghitung aperture yang dibutuhkan untuk pemaparan yang tepat. Umumnya, unit flash akan memiliki skala geser pada mereka karena mempermudah perhitungan ini. Meja mewajibkan film ISO dan jarak flash-to-subject. Dengan ini, menentukan aperture yang dibutuhkan untuk pemaparan yang benar menjadi mudah. Ha Dan jika Anda benar-benar tidak beruntung, lampu kilat Anda tidak memiliki meja seperti itu dan sebuah tulisan tangan, rumus matematis harus digunakan. Ini sering membutuhkan selembar kertas dan pensil, dan banyak waktu. Hal ini juga diperlukan untuk mengetahui nomor panduan flashes dan memiliki kemampuan matematika yang sangat baik. Tapi yang terpenting, itu membuat flash photography sangat user friendly. Hal ini juga yang dibuat dengan menggunakan flashdisk jadi tidak populer dan ditakuti, sentimen yang diusung oleh beberapa orang masih ada. Sejak teknologi flash TTL modern, mengetahui atau membaca semua formula ini tidak ada gunanya, mari kita cut to the chase. Dan melompat ke depan untuk masalah flash yang saat ini terkait. Alasan bahwa pemaparan flash ditentukan oleh jarak flash-ke-subjek adalah karena kekuatan cahaya yang dipancarkan oleh flash itu sendiri. Jumlah cahaya yang dilepaskan flash ini disebut sebagai Guide Number, GN untuk jangka pendek. Semakin tinggi jumlahnya, semakin terang cahaya yang dipancarkan oleh lampu kilat. Cahaya yang terang, semakin jauh perjalanan dari lampu kilat. Tapi saat cahaya bergerak dari arah lampu kilat ke arah subjek, kekuatan atau intensitas cahaya jatuh. Sebenarnya, lampu jatuh pada tingkat yang luar biasa yang disebut hukum kuadrat terbalik. Hukum ini mengatakan cahaya dari lampu kilat jatuh pada tingkat yang terbalik ke kuadrat jarak yang telah dilalui cahaya. Dalam bahasa sederhana, unit flash memiliki kekuatan yang sangat kecil. Untuk menggambarkan hal ini, mari kita lihat tingkat cahaya yang jatuh untuk SB-24 2526 (yang semuanya sama). Menggunakan film dengan ISO 125, subjek dengan kecepatan 60 kaki dapat terpapar dengan benar pada f2.8. Pada f4 itu turun sampai 40 kaki, f5,6 sampai 30 kaki, f8 sampai 20 kaki, f11 sampai 15 kaki, f16 sampai 10 kaki dan pada f22 sampai hanya 7 kaki. Thats sebuah drop out yang luar biasa dalam kekuasaan di ruang beberapa kaki. Tapi penting dan fakta kehidupan yang harus kita jalani. (Ini mengasumsikan subjek adalah 18 abu-abu dan tidak memperhitungkan apakah subjek berkulit putih atau hitam karena bagaimanapun kasus dapat mengubah secara radikal fstop yang dibutuhkan.) Anda juga harus mencatat dari sini hubungan antara jarak flash-ke-subjek dan bukaan. Aperture adalah sarana lain untuk mengatur eksposur. Dengan menggunakan informasi di contoh di atas, jika subjek berjarak 30 kaki, eksposur yang tepat adalah f5.6. Tapi jika subjek kita berwarna putih dan pada jarak yang sama, kita mungkin ingin membuka aperture sampai f4 untuk merekam subjek itu berwarna putih. Dan jika subjeknya gelap, kami ingin menutup satu persatu sampai f8. Selama keseluruhan latihan ini, jarak flash-to-subject tidak pernah berubah. Kami mengubah eksposur secara ketat dengan mengubah fstop. Keterbatasan dengan ini adalah, bagaimana jika menembak sekelompok orang pada jarak 30 kaki Kita harus menggunakan fstop f5.6, tapi itu tidak cukup kedalaman lapangan untuk membuat keseluruhan kelompok fokus. Dan bagaimana jika kelompok itu adalah sekelompok aktor berpakaian kostum hitam Mimpi buruknya baru saja dimulai untuk seseorang yang mencoba melakukannya dengan lampu kilat manual. Namun ribuan situasi seperti ini berhasil dilakukan dengan teknologi flash tua karena para fotografer memahami dasar-dasar flash manual. Tapi apa hubungannya dengan teknologi TTL modern? Terus, masuk ke sana Disini Datang Nikon TTL pertama kali memperkenalkan teknologi flash TTL (Through The Lens) pada tahun 1980. Dasar-dasar operasi TTL agak sederhana dan berlaku untuk semua sistem kamera. Dengan pemaparan lampu kilat TTL, saat rana tersandung, cahaya dari lampu kilat menyala, berlomba membentur subjek. Cahaya ini menimpa subjek lalu memantul kembali ke kamera. Cahaya yang melaju dengan kecepatan cahaya, berjalan melalui lensa (dan filter yang mungkin terpasang) dan menyerang pesawat film. Cahaya kemudian memantul turun dari film ke sensor yang membaca cahaya saat membangun eksposur di film. Begitu sensor dan perangkat lunak komputer yang terhubung menentukan cahaya telah cukup banyak untuk pemaparan yang benar, komputer kamera mematikan lampu kilat (seperti lampu di rumah terus menyala). Perlu diingat, ini semua terjadi pada kecepatan cahaya Mengapa teknologi ini sangat penting untuk memotret fotografi hari ini. Mari kita lihat kembali jalan cahaya begitu meninggalkan lampu kilat. Pemaparan yang benar untuk persamaan ini tidak ditentukan dengan menggunakan jarak flash-to-subject atau aperture. Pemaparan yang benar dicapai dengan hanya mematikan lampu kilat Apapun ukuran aperture, lubang yang harus dilalui cahaya dalam perjalanan menuju film, ditangani oleh komputer kamera di pesawat film. Apakah ini berarti jarak flash-to-subject dan aperture tidak penting untuk flash exposure Tidak jarang, tapi itu berarti kita bisa mengendalikan flashdisk daripada mengendalikan fotografi kita. Dengan teknologi TTL, komputer kamera memberikan eksposur yang benar tanpa memperhatikan jarak aperture atau flash-to-subject (selama mereka berada di dalam ranah daya lampu kilat). Teknologi TTL menempatkan kendali kedalaman lapangan kembali ke tangan fotografer. Kita bisa memilih aperture untuk bidang kedalaman yang diinginkan dan tidak memilikinya yang dipilih oleh jarak flash-to-subject. Kita bisa melakukan ini karena komputer kamera memberikan paparan yang benar untuk aperture yang telah dipilih. Jika saya terlalu cepat dan terlalu bersemangat untuk diikuti, saya jelaskan melalui sebuah contoh. Memotret burung bersarang itu, sampai teknologi TTL, sangat sakit. Unit flash besar dan besar harus diperkenalkan ke rumah burung, sering menyebabkan stres karena ukuran dan kehadirannya. Kilatan besar ini diperlukan untuk menyalakan sarang secukupnya untuk mendapatkan bidang kedalaman yang diinginkan. Karena ukurannya yang besar, unit-unit ini harus ditempatkan kembali dari sarang dan akibatnya harus memiliki daya lebih karena jarak flash-to-subject. Lalu datanglah unit lampu kilat TTL. Saya ingat skenario ini kembali pada tahun 1981 ketika saya menembak sarang dengan dua unit flash SB-12 dan fotografer lain menggunakan dua unit Norman 200b. Saya berdiri empat kaki dari sarang, memiliki dua unit lampu kilat kecil di samping lensa untuk pola cahaya yang saya inginkan dan yang terpenting, memilih apa pun yang saya inginkan untuk bidang kedalaman yang saya inginkan. Saya melakukan ini tanpa mempedulikan eksposur karena komputer kamera melakukan semuanya. Fotografer lain harus dengan hati-hati meletakkan unit lampu kilatnya dan menggunakan flash meter untuk menentukan fstop yang benar. Dan begitu terpilih, dia tidak bisa mengubah fstop itu tanpa menggerakkan lampu dan dengan demikian mengubah jarak flash-to-subject-nya. Jadi TTL telah mengambil semua perhitungan dari pemaparan flash dasar. Hal ini berlaku bagi mereka yang hanya menginginkan foto flash dasar. Tapi saya asumsikan Anda membeli buku ini karena Anda ingin mengambil fotografi flash Anda melebihi dasar dengan menggunakan flash sebagai alat kreatif. Agar hal ini terjadi, penyatuan lampu kilat dan lampu sekitar diperlukan. Kunci Flash vs. Isi Flash Mari kita memahami persyaratannya. Tombol lampu kilat adalah tempat cahaya dari lampu kilat adalah lampu utama. Isi flash adalah saat cahaya dari flashdisk mengisi kekurangan dalam cahaya sekitar, dengan kata lain, mengisi bayang-bayang. Sistem lampu kilat TTL Nikon lebih dari mampu menangani kedua situasi ini tanpa bantuan dari kita. Tapi mendapatkan lebih dari lampu kaleng standar dari flash membutuhkan lebih banyak dari kita. Spesifikasi untuk memprogram unit lampu kilat akan tercakup dalam bagian yang sesuai. Disini saya hanya ingin membahas konsep dan tekniknya. Tombol lampu kilat, seperti yang saya katakan, adalah saat lampu kilat adalah sumber cahaya utama untuk foto tersebut. Ini bukan berarti tidak ada cahaya sekitar, tapi itu bukan sumber cahaya utama untuk pemaparan. Hal utama yang harus diingat saat lampu kilat adalah lampu utama, menciptakan pola cahaya untuk foto tersebut. Ini adalah konsep yang sangat penting yang akan dibahas secara lebih mendalam nanti. Paparan untuk tombol lampu kilat biasanya berupa hubungan garis lurus (kecuali memantulkan kilatan lampu kilat). Metering TTL menghitung paparan berdasarkan pada apa yang tidak dimantulkan cahaya dari subjek. Cahaya dari lampu kilat menyala dan mati, membutuhkan fotografer hanya untuk mengingat untuk menyalakan unit. Saat dioperasikan di manor ini, paparan cahaya ambient akan turun dimanapun mungkin, kemungkinan mempengaruhi foto terakhir atau tidak. Umumnya, satu-satunya kekhawatiran adalah pemaparan lampu kilat. Isi Flash Isi Flash digunakan untuk mengisi bayangan yang ditemukan di sekitar lampu. Ini adalah teknik yang memadatkan rentang paparan adegan agar sesuai dengan garis lintang film. Sebagian besar film hanya bisa menyimpan informasi dalam bayang-bayang dan menyoroti saat rentang antara keduanya kurang dari tiga berhenti. Misalnya, jika pemaparan untuk menyoroti adalah f11 dan pemaparan untuk bayang-bayang adalah f5.6, film ini akan mencatat detail keduanya. Tapi jika pemaparannya harus berhenti satu sama lain di kedua arah, film tersebut akan kehilangan detail di area overexposed atau underlight. Lampu kilat membantu memompa cahaya ke dalam bayang-bayang, mengurangi jangkauan dan membantu film dalam merekam detailnya. Isi flash dijelaskan dalam bentuk rasio. Rasio 1: 1 berarti cahaya dari lampu kilat sama dengan tingkat cahaya cahaya sekitar. Ini berarti tidak ada bayang-bayang karena cahaya dari flash menghapusnya. Rasio 1: 2 berarti lampu kilat satu stop kurang dalam eksposur dibandingkan dengan cahaya sekitar. Dalam kasus ini, akan ada bayangan yang tak henti-hentinya terpapar daripada cahaya sekitar dan jauh di dalam jangkauan lintang paparan film. Rasio terus berlanjut, 1: 3, 1: 4 dan segera, tapi setelah 1: 4, cahaya isiannya sedikit banyak untuk foto Anda. Matematika Kunci dan Isi Flash Mengambil flash ke tingkat yang lebih tinggi dimulai di sini Kita harus meleburkan dua sumber cahaya agar benar-benar sukses dalam berkomunikasi secara fotografis dengan flash. Hal ini membutuhkan pemahaman dua faktor yang mempengaruhi cahaya sekitar dan lampu kilat. Pemaparan cahaya ambient diatur dengan kecepatan rana dan aperture. Pemaparan flash diatur dengan jarak flash-to-subject dan aperture. Satu-satunya variabel yang umum untuk benar mengekspos dua sumber cahaya adalah aperture. Ini berarti bahwa aperture adalah konstan saat menggabungkan dua sumber cahaya. Kecepatan rana harus diubah agar sesuai dengan aperture konstan (untuk pemaparan flash yang tepat) untuk mengekspos cahaya ambient dengan benar. Pada saat bersamaan, jarak flash-to-subject harus tetap konstan untuk memberikan eksposur yang benar untuk aperture tersebut. Untuk lebih jelaskan intinya, mari kita lempar beberapa angka ke dalam diskusi. Dengan menggunakan GN SB-28, kita tahu bahwa kita harus menggunakan fstop f5.6 saat subjek berjarak 30 kaki dari lampu kilat. Kecepatan rana kami kemudian harus sesuai dengan f5.6 untuk mengekspos cahaya ambient dengan benar. Selama lampu kilat tetap berada 30 kaki jauhnya, aperture kami pada f5.6 dan kecepatan rana telah diatur dengan benar, cukup terang dan lampu kilat yang terpapar dengan baik. Paling tidak sampai subjek bergerak, matahari terhalang oleh awan atau kita butuh kedalaman lebih dalam. Kita terkunci dalam formula ini saat bekerja dengan kilatan manual jika kita ingin benar-benar mengekspos cahaya sekitar dan lampu kilat. Tapi TTL memberi kita pilihan lain. Keunggulan TTL Karena jarak flash-ke-subjek tidak mempengaruhi fstop kita dengan TTL (sama seperti berada di dalam alam lampu kilat), kita dapat memaksimalkan dan memanipulasi kecepatan rana dan rana untuk keuntungan kita. Dalam contoh tombol lampu kilat, kita dapat mengatur kecepatan rana secara manual untuk mengekspos cahaya ambient secara benar. Kita juga bisa mengatur kecepatan rana untuk mengurangi cahaya ambient. Ini bisa sesedikit satu berhenti untuk membuat latar belakang sibuk menghilang. Bahkan di siang hari yang cerah, kita bisa membuat foto tersebut ditayangkan pada malam hari dengan underexposing dua atau tiga stop dengan menggunakan shutter speed. Ini sepanjang waktu, lampu kilat memberi kita paparan yang tepat untuk subjek ini. Kita bisa melakukan ini hanya karena TTL memberi kita eksposur yang tepat untuk aperture yang dipilih terlepas dari jarak flash-to-subject Wow Theres lebih dari sekadar penjelasan sederhana ini. Tapi secara spesifik bagaimana semua ini dapat dipraktikkan akan disimpan sampai benar-benar membicarakan tentang spesifik unit flash tertentu. Sadar akan hal ini dan pikirkanlah hal itu meskipun akan membantu mempersiapkan Anda untuk bagian itu. The Shutter Speed ​​Mystery Banyak yang bertanya-tanya mengapa kecepatan rana tidak mempengaruhi pemaparan flash. Yang sederhana, rana tidak cukup cepat Durasi ledakan cahaya dari SB-24, 25, 26 dan SB-28 berkisar antara 11000 sampai 123000 detik. Cahaya dari lampu kilat harus bisa mengekspos film dalam satu, padat meledak untuk benar mengekspos film (ini tidak benar dengan fitur FP pada F5, N90sF90x). Ini berarti rana shutter shutter harus benar-benar menyimpang saat cahaya menyambar film atau akan ada bayangan di film. Saat ini dengan jendela pesawat fokus Nikon, kecepatan rana atas 1250 tersedia untuk disinkronkan dengan lampu kilat. Jika kecepatan rana 1500 atau lebih cepat digunakan, pelarangan gelap akan ada di foto terakhir (bayangan tirai rana). Jadi mengapa cant kontrol pencahayaan flash shutter kontrol, yang tidak cukup cepat untuk membekukan ledakan cahaya Dapatkah TTL Metering menjadi Tertipu Anda bertaruh, bahkan dengan teknologi matriks flash baru Mekanika bagaimana teknologi matriks baru bekerja akan dibahas kemudian. Namun perlu diketahui bahwa kamera meter masih mencari 18 abu-abu bahkan di flash exposure. Mata pelajaran putih atau hitam dapat membuang metering dan menyebabkan paparan buruk. Ukuran subjek dan penempatan dalam bingkai juga bisa menyebabkan masalah paparan. Kekurangannya dengan setiap unit flash dan bodi kamera saat berhubungan dengan paparan akan dibahas di bawah bagian yang sesuai. Sadarilah bahwa Anda, sang fotografer, masih harus bertanggung jawab dan bahwa semua teknologi ini masih hanya alat dan bukan kata akhir pada eksposur eksposur Kesimpulan Ada banyak materi di halaman ini mengenai teori flash. Menjadi sukses dalam menggunakan flash berarti tidak ada yang bisa melihat flash yang digunakan dalam sebuah foto. Hal ini membutuhkan pemahaman nuansa flash dan paparan cahaya sekitar. Masih banyak lagi yang harus dipelajari dalam menggunakan Nikon SB-24 25 26 28 yang akan membantu Anda dalam pencarian ini. Ada sejumlah efek spesial yang dengan pengetahuan flash, bisa diprogram ke dalam kamera dan flash komputer yang bisa mengambil foto dramatis tanpa semua perhitungannya. Tapi untuk sampai pada titik itu, memahami semua poin yang dibuat di sini adalah keharusan SB-24252628 Operasi Mendapatkan teori masa lalu dan menggunakan sistem flash Nikon TTL adalah langkah mudah. Nikon flagship berkedip adalah SB-24 (dihentikan namun dimiliki oleh ribuan) SB-25 dan SB-26 saat ini. Ini adalah unit TTL dengan sepatu standar ISO yang sesuai dengan kamera seri F4, N90 dan N8008. Menggunakan dua unit lampu kilat pada badan masing-masing dalam praktiknya tidak begitu berbeda, jadi informasi operasi berikut digeneralisasi untuk semua model. SB-242526 dapat melakukan semua, sebagian, atau tidak ada perhitungan pemaparan kilat untuk fotografer, tergantung pada bagaimana programnya diprogram. Kilatan ini juga bisa mengisi, mencampur atau mengalahkan (dengan keterbatasan) cahaya sekitar. Panel LCD di bagian belakang kamera adalah tempat semua pengaturan diprogram untuk mencapai kontrol ini. Its di mana baik mulai mendapatkan pegangan pada sisi teknologi kerja flash. SB-242526 dapat melakukan sinkronisasi dengan rana kamera dengan dua cara: NORMAL dan REAR. Dalam mode sinkronisasi NORMAL (dipilih hanya dengan menggeser saklar ke posisi Normal) lampu kilat dipecat tepat saat bilah rana terakhir set pertama membuka rana. Dalam mode ini, lampu kilat merekam aksi saat rana terbuka karena penembakannya pada saat yang tepat (mengingat durasi lampu kilat lebih cepat daripada shutter). Bila F4N90N8008 berada dalam prioritas Aperture dan lampu kilat disetel ke NORMAL, satu-satunya kecepatan sinkronisasi rana yang tersedia adalah 160-1250 (ini adalah kecepatan tanpa batas). N90N90 dan F5, kecepatan ini turun menjadi 120. Jika cahaya sekitar membutuhkan kecepatan rana lebih lambat dari 120, kamera akan mengurangi cahaya sekitar. Dalam mode ini, kamera tidak dapat melaju ke 119 atau kecepatan rana yang lebih lambat untuk mengekspos cahaya ambient dengan benar. Saat bekerja dalam situasi remang-remang yang memerlukan kecepatan rana rendah seperti itu, ganti kamera ke mode manual (keluarkan dari prioritas aperture) dan periksa eksposur sekitar. Jika kecepatan rana yang lebih lambat diperlukan untuk benar mengekspos cahaya sekitar, secara manual dial dalam kecepatan rana dan menembak (kecepatan rana stepless hilang saat dalam mode manual). Atau, aktifkan sinkronisasi di bagian belakang flash ke REAR. Dalam mode REAR sync, lampu kilat menyala saat bilah rana pertama mulai menutup rana setelah paparan di sekitar dibuat (berlawanan dengan NORMAL). Dengan lampu kilat dalam mode ini dan kamera dalam prioritas Aperture, kamera bisa melakukan sinkronisasi dengan kecepatan rana stepless mulai dari 30 detik sampai 1250. Ini adalah spektrum eksposur yang luar biasa dengan kontrol TTL Sinkronisasi Belakang Tirai adalah fitur yang hebat, namun tidak demikian. Dimana lampu kilat harus disetel secara permanen. Ada beberapa alasan untuk ini. Terutama, fotografer harus mengendalikan apa yang sedang dilakukan flash dan dalam mode ini, mudah untuk berpuas diri. There are many instances when a 30 second exposure wouldnt work (such as nocturnal photography). There are times when the flash should be the key light and the shutter speed needs to be regulated. There will also be times when the fastest shutter speed possible is needed. For these and many more reasons, the flash should not be permanently set to REAR sync. Understand these two modes and use them when the special application works the best for a given situation. For the majority of applications, the flash should be left in the NORMAL position. Switch it to REAR in those instances where its required, then switch it back to NORMAL when done. And whenever possible, take advantage of stepless shutter speeds by staying in Aperture priority. The flash isnt always used for fill-flash. For example, for night shooting when the flash is the only light, set it on NORMAL. Then set the camera on manual mode and set the shutter speed at 1250. Since there is no ambient light to be properly exposing, use the fastest shutter speed possible. It speeds up the process, the motordrive goes faster, the shutter goes faster and everything else moves quicker. This gives that slight edge needed to get the photograph. It also insures the sharpest image possible when hand holding. An obvious but none the less important switch is the Flash Mode Selector. There are four modes of flash operation with the SB-2425: A, M, Lightning Bolt and TTL. The A makes use of the built-in flash sensor (not to be confused with TTL) for exposure. The M throws the photographer back to the days of manual flash, calculating flash-to-subject distance for proper exposure. The Lightning Bolt provides repeating flash operation, a strobographic effect which is more fun than practical. The TTL is where the flash should be set, taking advantage of its full potential. Be aware of the distance scale on the LCD panel whether in REAR, NORMAL and TTL mode. When a lens with a CPU is in use, the distance scale and fstop are displayed on the panel (this is true only when the flash head is set at the ninety degree position). The distance scale shows how close or far the subject can be from the flash with the fstop selected (which is displayed). This is important information because beyond these distances, accurate TTL exposure cannot be made. The SB-242526 can be set for Automatic Balanced Fill-Flash and Standard TTL flash exposure. With Automatic Balanced Fill-Flash, the camera and flash computer are in complete control of fill-flash exposure. These will vary the flash exposure to equal the ambient light to underexposing the flash by minus 1 13 stop. The photographer never knows the amount of fill-flash used until the exposed film comes back from the lab and then its too late to see if the cameras meter and computer figured correctly. With Standard TTL, the photographer is in complete control of the fill-flash, the way it should be. Programming the Flash Photographers want to be in control of the Exposure. Accomplishing this requires programming information into the SB-242526s LCD panel. This can be a little tricky, so I want to go through the steps to clarify any holes in the instruction book. To program Standard TTL on the SB-24, press the M button (not to be confused with M mode next to the TTL) causing the mansun symbol to blink. On the SB-2526, press the M button to make the mansun symbol disappear. The flashes are now set to Standard TTL. The flash will now automatically expose the fill-flash to equal the exposure of the ambient light. In many instances, this is whats needed (because of the subjects absorption of light), but more often the flash is only needed to fill in the dead zones giving them more life. A little more programming is required to accomplish this. With both units, press the SEL button to call up an analog scale which is where the amount of fill-flash is programmed. On the SB-24, press the up arrow to program minus compensation. On the SB-2526, press the down arrow to program minus compensation. On both units, once compensation is dialed in, press the SEL to register the compensation or press nothing and after ten seconds, the compensation is automatically registered. Inside the cameras viewfinder, the compensation warning will light when flash compensation has been programmed. The cameraflash computers will deliver the programmed amount every time the flash is fired. This brings us to the question of how much fill-flash is the correct amount Generally, I have my flash units programmed with minus 23 stop compensation. This is an amount that will clean up shadows and colors while not overpowering the quantity or quality of the ambient light. Keep in mind that dark subjects suck up light and light subjects bounce light back. If theres a doubt concerning just how the flash affects a subject, do a test. Apply the exposure compensation test to flash. Set up the teddy bears and shoot a test in various lighting conditions varying the flash compensation. Remember that well all want a different amount of compensation according to individual personal taste in photographic exposure. The only way to find out that amount without the loss of good images is to test. Ever seen a photograph of wildlife you know are out during the day but the photograph looks like it was taken at night How about those images of wildlife taken during the day but the light is coming from different directions My favorites are the over lit flash photos or those with five catch lights in the eye. These are all mistakes in using flash that can be avoided and corrected. The black background comes from incorrectly exposing for the ambient light. The multi directional light comes from misunderstanding ambient light. Over lit derives from a lack of control of the flash exposure and multi catch lights are simply evidence of misplaced flash units. Provided throughout this book are the techniques to avoid these pitfalls. SB-28 The really new thing about the SB-28 is its look. Besides being smaller, trimmer, it has an entirely new back panel, LCD display. The buttons are rubber coated and recessed on the SB-28, there are no longer any sliding MODE switches or the like. Even the OnOff switch is now a button so you can no longer accidentally change a function or turn on the flash. In fact, you must depress and hold down the OnOff button for a few seconds in order for the flash to come on. And the SB-28 will automatically go into Standby mode after approximate 80 seconds. There are five basic modes possible with the SB-28 depending on the camera in use. There are no real surprises here, the instruction book pretty well lays things out. If you want to shoot in standard mode, you simply press the MODE button until just the TTL message is displayed in the top, left corner of the LCD. This puts you in control of the flash fill compensation as previously described. There might be two drawbacks to the SB-28 depending on how you look at it. The first is it does not have Red-Eye reduction capability with the F5. As this is a feature I have never personally used, I dont find this a drawback. The second drawback and more important to my own photography, is the smaller and dimmer AF illuminator. I dont have a way of measuring how much dimmer it is, but its enough that I use the SB-25 for nocturnal shooting as my main flash, to take advantage of its AF illuminator. Special Compensation Technique The unique capabilities of TTL technology can be taken one step further. With a firm grasp of flash compensation, use it in conjunction with the cameras compensation. In situations where the flash is to be the key light and the background underexposed, the camera and flash computers can do it all, thus avoiding lengthy exposure computations. In our example, well assume we want the background (ambient light) underexposed by one full stop. The camera is set to Aperture priority, the metering set on Matrix. Dial in minus one stop via the exposure compensation on the body. This underexposes the ambient light by one stop it also underexposes the flash by one stop. No problem because well go to the flash and program it to overexpose by one stop. Now, the flash is the key light with no compensation. If the subject is light colored and we want the flash to expose it to come out white, dial in no compensation or up to plus one stop. If its a dark subject, program in more than one stop plus compensation. Remember though that ambient light is underexposed and the flash is the key light, dont make a mistake and underexpose the flash thinking its fill-flash. This is an excellent technique for making a distracting background disappear. Visualizing the Effect of Flash Its often difficult to judge the direction flash illumination will travel and its effect. When is the right time to take the flash off the camera Previsualize by converting the flash to a flashlight. Point the imaginary flashlight at the subject and visualize the effect it will have. Where will the light strike the subject Does it create a shadow and if so, where does the shadow fall around the subject If there is a shadow on the subject that we want to make disappear using a flash, where should the flash be placed Imagining the flash as a flashlight will help assess how the flash will effect the photograph. Keep in mind that we want to imitate the sun and its effect when using flash. The key word here is imitate, not replace. The sun comes from above us, always. This means that shadows should always fall below subjects and not above them. So when using flash, shadows must appear below the subject and not above. There is also just one sun so there should only be one highlight reflected in the eye. With proper technique, multiple flash can be used while maintaining just one highlight. Off Camera Flash The SB-2425 can be taken off camera while maintaining full TTL connections via the SC-17 cord. This permits the flash to be placed anywhere around the camera up to three feet away. This provides all of the features of TTL flash and allows complete control of the flashs light. Up to three SC-17 cords can be connected together creating a nine foot off camera cord. More than this creates too much resistance in the cord for all the TTL information to quickly communicate between flash and camera computers. When attaching the SC-17, its recommended that it be attached to the camera body first, then the flash. The foot on the SC-17 where the flash is attached must have a flash attached to complete the cords circuit. Plugging an SC-1819 cord into the foot of the SC-17 for a slaved flash without a Master flash attached to the foot will not work. The SC-17 has a 14-20 threaded socket on its base to allow attachment of the unit to a bracket or stand. Multiple TTL Flash Nikons flash system is capable of controlling five TTL flash units. These flash units are linked together via the SC-17, SC-18 or SC-19 cords and the AS-10. The SC-18 cord is five feet long, the SC-19 is ten feet long. The AS-10 is required on all slaved units to complete the flash circuits (it attaches to the flash foot). The AS-10 also provides a 14-20 thread enabling the flash to be attached to a stand or bracket. The SC-17 foot and AS-10 provide TTL sockets for the SC-1819. Use the sockets on the side of the flash rather than these. Since the SC-18 and SC-19 are only three lead cords (five leads are required for full computer communication), as many as three SC-19s or six SC-18s (a total of 30 feet of extension in either case) can be coupled together for TTL operation. These cords are connected together via the AS-10 which doesnt require a flash to complete the circuit. The SC-18 can be trimmed down (not recommended by Nikon) to accommodate any special brackets or applications thereby eliminating any excess cord from being in the way. The SB-242526 have two connections on their sides. One is a standard PC connection and the other is a TTL connection where the SC-18 and SC-19 cords are plugged in. When a TTL flash is used as a second light (slaved unit) via an SC-18 or SC-19 cord, all programmable functions on the second light are governed by the master flash connected to the cameras hot shoe (whether on camera or attached via the SC-17 cord). The flash head Zoom function does work on the slaved units and should be manually set to match the master flash. The SB-242526 power switch has two modes, STBY and ON. Standby (STBY) saves on battery power and is a great feature for wildlife photographers. In general applications the flash is used for a period of time and then turned off. When the flash is needed over a long period but only sporadically fired, STBY is an excellent option. In this mode, the flash turns itself off after 60 seconds and comes on immediately when the shutter release button is pressed. (All slaved units must be set to ON and not STBY because they do not receive the impulse from the shutter release when pressed.) Text amp Images Copyright copy 2007 Moose PetersonWRP, All Rights Reserved. Wildlife Research Photography middot PO Box 3628 middot Mammoth Lakes, CA 93546 middot 760.924.8632 (9-5 PST M-F)
Sbv-trading-system
Buletin perdagangan-akademi-online